Волшебная палочка дирижера

Сорокалетие творческой деятельности отметил на днях главный дирижер Ставропольского краевого театра оперетты - музыкальный руководитель театра заслуженный артист Грузии Лев Шабанов. В этот вечер он, как всегда, держал в руке свою «волшебную палочку», о которой мечтал с детства.

Мальчику не было еще и пяти лет, когда он, заслышав музыку по радио, брал карандаш или прутик, становился на табуретку и махал руками, как это делал дядя в оркестре, где играл отец малыша. Часто бывая за кулисами Тбилисского театра оперы и балета, он рос в атмосфере музыки и не видел для себя иного пути, чем профессия дирижера.Но ничего не дается без труда и упорства. Сначала учеба в музыкальной школе по классу фортепьяно, затем - Тбилисская государственная консерватория. Ему, студенту, предложили работу в театре, и он без отрыва от учебы играл там на клавишных инструментах. Это пока не то, о чем мечтал, но первый шаг был уже сделан!Оказалось, что в театре хорошая библиотека, и у Льва появилась возможность знакомиться с клавирами, а именно с этого и начинает дирижер, приступая к работе над спектаклем. Он читал ноты и словно слышал живую музыку слаженного оркестра. Правда, с «волшебной палочкой» пришлось повременить, но он с радостью согласился занять место концертмейстера. Аккомпанируя вокалистам на фортепьяно, он мысленно дополнял этот процесс музыкой оркестра. Постоянно наблюдал за главным дирижером театра народным артистом СССР Одиссеем Димитриади. Этот человек обладал каким-то особым магнетизмом, и Льву хотелось достичь такого же мастерства.А главный дирижер уже давно приметил трудолюбивого юношу, который не просто работал, но жил музыкой. Он предложил Льву продолжить учебу в консерватории на факультете оперно-симфонического дирижирования, и молодой музыкант был безмерно рад, что стал учеником знаменитого профессора. Продолжая работать концертмейстером, он изучил весь оперный и балетный репертуар.- Можно сказать, что театр был моей второй консерваторией, - говорит Лев Георгиевич. - Здесь работали профессионалы высокого класса, они мне помогали. И к моменту окончания дирижерского факультета я чувствовал, что вполне овладел этой специальностью.Уверенности придал и случай, произошедший еще до окончания консерватории. Заболел дирижер, ставивший балет Адана «Жизель». Чтобы не отменять спектакль, решили попробовать Шабанова. Он не успел даже разволноваться, надо было срочно становиться за пульт. У кого-то одолжил фрак, у другого - белую рубашку. Хореография и музыка знакомы… Лев понимал, что судьба дала ему шанс проверить себя в любимом деле и доказать всем: за пультом он на своем месте. Дебют прошел успешно. Его профессионализм подтвердила и дипломная работа - опера Бизе «Кармен». Для него это был настоящий праздник души.Однако праздники кончаются и наступают будни с их нескончаемыми трудностями. Для Шабанова трудность состояла в том, что места дирижеров были заняты, а работа концертмейстера не давала желаемого удовлетворения. К тому же для дирижера одного диплома недостаточно, он учится каждый раз, когда становится лицом к оркестру, когда чутким ухом улавливает звучание каждого инструмента и добивается гармонии.Учитель понимал своего ученика. Он видел в нем талантливого дирижера с большими перспективами. Чтобы Лев не простаивал, Одиссей Димитриади добивается для него направления на стажировку в Большой театр, к народному артисту СССР Альгису Жюрайтису. Два года 1984 - 1986) прошли в постоянной работе. После успешного дебюта в опере Верди «Травиата» Шабанову регулярно доверяли дирижировать спектаклем.Но и с этим замечательным опытом, вернувшись в Тбилиси, молодой дирижер оказался не у дел, поэтому охотно принял приглашение в Ереванский театр оперы и балета. Здесь он сразу окунулся в энергичную деятельность. Поставил большой спектакль - концерт по страницам опер Верди, почти одновременно - его же оперу «Трубадур», «Коппелию» Делиба. В двух спектаклях «Трубадура» пела приглашенная Елена Образцова. Работая с ней, Лев Георгиевич убедился, что настоящие большие артисты контактны, просты в обращении и трудолюбивы. То же наблюдение он вынес и из общения с народным артистом СССР Наром Ованесяном, который пел партию Базилио в опере Россини «Севильский цирюльник». Выдающийся певец был уже в солидном возрасте, и Лев Георгиевич поддержал его и как артиста и как друга своего отца.Ереванский театр обладал великолепным певческим составом, и в 1989 году его пригласили на гастроли в США. Впервые за рубеж - это очень ответственно! Дебют состоялся в Нью-Йорке, в знаменитом зале Карнеги-холл. А потом были Лос-Анджелес, Бостон, Сан-Франциско, почти месяц успеха.Через два года к Шабанову обратились с необычной просьбой - руководить мужским камерным хором духовной музыки, который готовился к гастролям по Франции. Ему уже приходилось постигать разную манеру дирижирования, а тут вовсе все незнакомое: армянская духовная музыка, руководство не оркестром, а хором. Но его всегда влекло что-то новое, и он согласился. Перед поездкой дали большой концерт, исполнив (после долгого запрета) литургию известного армянского композитора Комитаса. Запись концерта была издана во Франции на дисках и быстро разошлась. Успешно выступали в соборах многих городов. Эта музыка была для французов настоящим открытием. Чуть позже Шабанов еще раз был во Франции, принимал участие в музыкальном фестивале в Туре как концертмейстер и дирижер, работал с выдающимися исполнителями, среди которых были Вера Дулова, Юрий Башмет, Тамара Синявская, Виктор Третьяков и другие.О талантливом музыканте узнал великий маэстро Валерий Гергиев и в 1993 году пригласил его в Мариинский театр на должность дирижера. Лев Георгиевич начал с того, что восстановил первую редакцию оперы Верди «Сила судьбы», написанной специально для Мариинского театра великим итальянцем.- Знаменательным событием для меня и для петербургского театра стало то, что мне доверили постановку оперы Пуччини «Тоска», которую здесь никогда не ставили, - говорит Лев Георгиевич, - но премьера оказалась удачной, спектакль шел 24 раза в сезон!С ним и поехали петербуржцы на престижный оперный фестиваль в город Савонлинна (Финляндия). Зал на 4 тысячи мест в старинном замке не вмещал всех желающих, и для них за оградой выставили мониторы.В Петербурге Шабанов проработал более трех лет, дирижируя спектаклями «Отелло», «Дон Карлос», «Чио-Чио-сан», но неустроенность быта и семейные обстоятельства заставили покинуть Мариинский театр и переехать в Пятигорск, к семье. В 1998 году ему предложили взять на себя музыкальное руководство в краевом театре оперетты.- Начался новый этап учебы, - говорит Лев Георгиевич. - У оперетты свой музыкальный стиль, хотя и близкий к опере, но другой. Дебютировал постановкой «Цыганского барона» Штрауса и постепенно освоил весь репертуар. В то время оперетта начала сходить со сцен российских театров, и мы сделали ставку на классику с учетом певческих и музыкальных возможностей коллектива для сохранения жанра. Это позволяет держать высокую планку. Поэтому смогли поставить оперу «Травиата» и два балета - «Снежную королеву» и «Вальпургиеву ночь», а также использовать в концертах отрывки из классических опер, проводить вечера романсов.Хотя талантливый музыкант и «спрятался в провинции», о нем не забыли. Уже из Пятигорска приглашали в Италию в качестве кон-цертмейстера в театр Пармы, затем - в Верону для постановки оперы Чайковского «Евгений Онегин» с интернациональным коллективом. Позднее еще трижды гастролировал в Италии, ставил «Лебединое озеро» Чайковского в Римском театре и в городе Катания на Сицилии с участием прославленной русской балерины Светланы Захаровой. Ездил по приглашению в Японию, где дирижировал Токийским симфоническим оркестром в концерте мировой оперной звезды Марии Гулегиной. Никогда не порывал с деятельностью концертмейстера. Под его аккомпанемент пели Мария Биешу, Гоар Гаспарян, Зураб Соткилава, Маквала Касрашвили, Юрий Мазурок, Зураб Анджапаридзе и другие.- Мне это интересно, - говорит Лев Георгиевич. - Я считаю, что дирижер должен периодически садиться за фортепьяно, чтобы иметь право разговаривать с музыкантами о музыке.Но основные силы главного дирижера, конечно, уходят на работу с оркестром и всем коллективом пятигорского театра, который за 14 лет стал ему очень близок. Здесь тоже каждый раз надо искать новые подходы. Вот готовил недавно премьеру «Голая правда о короле». Это совершенно новый материал. Редкая удача, что Павел Зингер (автор хоть и живет в Австрии, но родом из Пятигорска и приехал незадолго до премьеры в театр, которому доверил право первой постановки в России. Можно было с ним пообщаться, что-то подкорректировать. Интересно было поработать и с режиссером-постановщиком Борисом Лагодой, приглашенным с Урала.- Такое общение хорошо уже тем, что взгляд со стороны - это объективная оценка нашей деятельности, - говорит Лев Георгиевич. - Немало полезного из этого извлекаешь.Премьера уже сдана и вошла в репертуар, а мысль музыкального руководителя театра устремлена вперед. И опять - к классике, есть задумка поставить балет Гертеля «Тщетная предосторожность». Впрочем, как говорит Лев Георгиевич, от хороших предложений современных авторов они тоже не откажутся. А как подать новое произведение на радость зрителям, подскажут «волшебная палочка» дирижера и его богатый опыт.